Сериал Маленькие трагедии онлайн

«Маленькие трагедии» – это бриллиант русского киноискусства. Эта экранизация шедевров русской литературы XX века поражает своей безупречностью и глубиной. В этом произведении нет второстепенных персонажей, каждая роль – самобытное явление. С раннего детства мне запомнилась новелла «Моцарт и Сальери». Прекрасная музыка и гениальное воплощение образа Сальери, исполненного великим артистом Иннокентием Смоктуновским, завораживают с первых кадров. Не менее ярк и талантлив Валерий Золотухин в роли Моцарта. Новелла поднимает вечные вопросы: что такое талант? Как жить, если ты ощущаешь себя бездарем, несмотря на свои достоинства? Те же философские поиски звучат и в новелле «Импровизатор», где зрителям вновь радуют любимые актеры – Георгий Тараторкин, исполнивший роль Чарского, и Сергей Юрский в образе Импровизатора. Их игра полна вдохновения и неподдельного мастерства. Мучится ли персонаж Чарского больше Сальери? Последний наслаждается жизнью во всей ее красе – музыкой, женщинами… Герой Чарский же бессилен перед чувством любви к одной из самых прекрасных женщин ( Наталья Данилова блистательно воплотила образ светской львицы). Внутренняя борьба не позволяет ему испытать радость жизни. Режиссер Михаил Швейцер мастерски показывает нам жизненный путь Чарского, органично вплетая его в замысел великого поэта Пушкина. Новелла «Пир во время чумы» открыла для меня талант Александра Трифонова в роли Вальсингала. Этот актер – истинный мастеровитый артист. Его взгляд – магия, голос – чары! Он воплощает стихи не только словами, но и всей душой, сливаясь с поэзией. Режиссерская работа Швейцера в «Маленьких трагедиях» – это изящное произведение искусства. Но именно этот фильм поднял мастерство и талант режиссера на недосягаемую высоту, превосходя не только советское киноискусство, но и мировые стандарты.

Это звездное небо из талантов, великих личностей, которые потрясают воображение, заставляют задуматься о сути бытия. Пронзительный Моцарт, коварный Сальери, славный Гете, блестящий Пушкин – их имена сами по себе вечны. И не менее яркие: Высоцкий, Смоктуновский, Швейцер – продолжатели славного пути гениальных искателей истины. Благодаря этим творцам искусства, кинолента «Маленькие трагедии» появилась на экранах – экранизация грандиозного наследия Александра Сергеевича. Темы, раскрываемые в фильме, охватывают все грани человеческого существования, затрагивая вечные и мучительные вопросы: Добра и Зла, Вероломства, Гения… Повторно пережив этот шедевр советского кинематографа, я вновь и вновь замечаю противоречия, которые неуютно стыкуются с наивными и шаткими представлениями о честности и достоинстве, на которых пытается стоять наша цивилизация. Почему же бес, воплощенный талантливым актером Николаем Кочегаровым, так близок Пушкину внешне? В какой точке пути Гений превращается в Злодейство, а Талант граничит с Посредственностью? Кто становится источником тех самых трагедий жизни: мнимый, выдуманный «темный человек» или же причина кроется в собственной сущности – грязной, замутненной частичке души, вмещающей всех палачей, злодеев и мучителей? Этот фильм – легенда о людях, такими может стать каждый из нас.

Нельзя не отметить с каким мастерством постановщики подошли к осуществлению замысла собрать трагедии Пушкина на экране. Ответственность и профессионализм просвечивают буквально во всех аспектах проекта. Собранный актерский ансамбль поражает своей звездностью – и Высоцкий, и Смоктуновский – именно эти актеры возвели отечественный кинематограф до уровня мировых шедевров. Особое впечатление производит находка режиссера в использовании некоторых актеров сразу же в нескольких постановках. Безусловно, в этом сборнике есть и те, кто своим видом может вызвать у зрителя немного раздражения. Однако я бы не сказал, что игра Тараторкина, Юрского, Бурляева дотягивает до высоких стандартов. На мой субъективный взгляд, самыми удачными из всех трагедий стали "Пир во время чумы", "Фауст", "Моцарт и Сальери" и "Скупой рыцарь". Скорее всего, именно камерность этих новелл позволила сосредоточиться на психологических глубинах персонажей. Именно здесь, в интимной сфере чувств и мыслей героев, проявился истинный талант актеров, особенно Смоктуновского. Его перевоплощения поразили до глубины души: во время его монологов я чувствовала себя пленницей его мысли, как будто он погружал меня в бездонное океане своих эмоций и переживаний. Глубина его дара преображения - настоящий дар от дьявола! Он – живой нерв, подчиненный единой воле… Хочу также отметить блестящую игру Золотухина. Но все же некоторые актеры лишь мешают восприятию картины в целом. Их присутствие иногда омрачает увлекательное зрелище.