Сериал На ножах (1998) онлайн

В царстве кинематографа не всех русских классиков девятнадцатого века одинаково повезло с экранизациями. Лесков, со своим богатейшим и многогранным литературным наследием, остался в тени. Из обилия его произведений лишь горстка была обработана для киноленты, да и те не отличались особой оригинальностью или новаторством. И это странно, ведь сама жизнь, которую Лесков так тонко и ярко передавал на страницах своих книг, пестрила разнообразием, как будто специально созданной для экрана. Экранизация его произведений могла бы стать настоящим шедевром – стильной, увлекательной и притягивающей зрителя своей красотой и глубиной. Примечательно, что многие рассказы Лескова сами по себе казались готовыми сценариями для сериалов: полные остроумных диалогов, юмора, ярких и колоритных персонажей, с интригами и поворотами сюжета. Одной из немногих попыток экранизации произведений Лескова стала работа Александра Орлова. Его фильм был обречен на успех даже без учета высокого качества режиссерской работы. Выбор времени для выхода фильма также был удачным - в период либеральных реформ, когда интерес к русской культуре и истории был особенно высок. 1998 год стал благоприятным фоном для экранизации Лескова: он вышел не только «лесковским», но и современным по звучанию. Ведь на протяжении многих лет Лесков не пользовался популярностью у своих современников, его консерватизм критикуется и отвергался. Но Орлов сумел сломать эти стереотипы и гениальным образом обозначил два ключевых момента, которые характеризуют как самого Лескова, так и историю в целом. Он показал, что Лесков был не только талантливым писателем, разоблачающим революционеров, но и мастером, который смог изобразить «накипь», которая всегда сопровождала либеральное движение – мошенничество, нигилизм и хаос. Он достиг этого благодаря выбору сюжета, сокращениям и модификациям оригинальных текстов (например, исключена вся "петербургская линия", развернувшаяся в логово демократии). Орлов с умом подошел к подбору актеров, которые воплотили на экране яркие образы. Фактурность и оригинальность "накипи" героев, таких как Горданов (Добрынина), Висленев (Виноградова) и блистательная Глафира (Майорова), прекрасно уравновешены очарованием «почвенных» сил – блестящий Феклистов отец Евангел, перекочевавший к Акунину под именем владыки Митрофания, капитан Форов в исполнении Владимира Иванова, помещик Водопьянов – Дмитрия Назарова, бывший крепостной Сид и матушка Форова. Особое внимание уделено образам героев, оторванных от родной земли, их бесцельной жизни и стремлению к разрушению. Прощание Глафиры с мужем, по вине которого она была убита, смотрится эффектно. Примирение женщины с дворовым Сидом, нежные песнопения монахов и черни, тайная полиция – все это создает атмосферу загадочности и глубокой трагедии. Водопьянов - сумасшедший бедуин, бредни которого напоминают пророчества - выглядит по-своему интересным. Поединок Третьего отделения с Гордановым, разговор генеральши с Подохеровым у Аленушкиного пруда под разлапистыми елями – эти сцены наводят на размышления о власти и человеческой слабости. Фильм скромен и целомудрен визуально, но в то же время он напоминает сразу нескольких русских художников: Крамского, Борисова-Мусатова, Щедрина и Брюллова. Музыка Мартынова органично дополняет картину, подчеркивая ее драматизм и глубину. Орлову удалось создать не просто экранизацию Лескова – он подарил зрителю новую интерпретацию его произведений, полную смыслов и поэзии. Жаль только, что подобные работы остаются редкостью в современном кинематографе. Хочется верить, что более молодые режиссеры обратятся к наследию Лескова с таким же энтузиазмом и талантом, чтобы показать миру красоту и глубину русской культуры. Ведь "Соборяне" – вершина творчества Лескова – ждут своего часа на большом экране.

Экранизация романа Лескова получилась поистине выдающейся. Любителям русской классической литературы непременно придется по вкусу эта многоплановая и полнокровная история, где сплетаются нити любви, преступления, жажды наживы, подлости и даже философских размышлений. Актерская игра на высшем уровне, за исключением разве что манеры Ирины Розановой говорить – паузы у нее местами падают не туда, где логика и грамматика требуют их. Что касается персонажей, то назвать кого-то главным или второстепенным сложно – каждый словно соткан из нитей противоречий и глубины. Глафира, например, с виду злодейка, задумавшая убийство своего супруга, подобравшего ее после многочисленных приключений с «борцами с системой». Но ей-то можно тоже пожалеть: она была соблазнена Гордановым, хвастливым претендентом на принадлежность к тайным обществам, который на деле оказался обычным подлецом. Висленев – глупый юродивый балабол, попрошайка и существо без принципов. Лара – расчетливая хищница. Форов, хоть и добрый человек, уязвим для алкогольной зависимости. Его жена души в своих племянниках, которые далеко не заслуживают такой преданности. Андрей и Александра же получились немного бледными – их образ слишком положительный, словно нарисован с пристрастием. Андрей – ни рыба, ни мясо, с набившимися умом принципами, никак не может найти подход к женщинам, да и своей жене тоже. Линия Александры и ее мужа, подобно тому, как будто списана из нежизненной сказки: старый мужик знает о любви его жены к другому и благословляет их! Может быть, так бывает в искусстве, где фантазия превыше всего. На мой взгляд, Глафира получила то, что заслужила, а Ропшин оказался тем самым загадочным персонажем, который в конечном счете получил наибольшую выгоду, добившись своего. Сериал очень хорош – настоятельно рекомендую к просмотру!