Сериал Противостояние /The Stand/ онлайн

Восхищение теми, кто уже знакомился с шедеврами «Противостояния» 1994 года в его первоначальном шестисерийном формате, непременно будет перетечь через край при знакомстве с новейшей экранизацией. Ведь различие между двумя версиями подобно невообразимому контрасту – детский утренник и бурлящий светский рау́т. Новое «Противостояние» предстает как эпическая постапокалиптическая сага, поражающая своим масштабом и количеством задействованных персонажей. Графическое переосмысление знакомой по истории адаптации оказалось не просто удачным – оно превзошло все ожидания. Объем раскрытых тем, множество микросюжетов, необъятность показанных событий создают впечатление эпического полотна. Но для тех, кто еще не постиг всю глубину и убедительности кинговской мистики, позвольте кратко освежить память о главных моментах. В тайной лаборатории на американской военной базе велась работа над экспериментальным вирусом. Что именно пошло не так – неизвестно. Но вирус все же вышел за пределы своих стен и вызвал катастрофу мирового масштаба. 90% населения погибло, пройдя через муки ада. Лишь единицы обладали иммунитетом: это были первые три ключевые фигуры – Гарольд, Фрэнни и Стю. Гарольд – подросток с неуклюжими манерами, зашоренным взглядом на мир и косыми волосами. До пандемии он был неудачником, подвергавшимся насмешкам и унижениям. Семья не давала ему любви, а мир казался ему холодным и враждебным. Но после катастрофы все его проблемы растворились, словно дымка, и мир, наконец-то, стал принадлежащим ему. Он увидел свой шанс влюбленной Фрэнни – красавице-соседки, за которой он тайно наблюдал из-за заборы. Теперь она жива, но полна отчаяния: потеряв всех близких, она чувствует бессмысленность своего существования и собирается покончить жизнь самоубийством. Гарольд вовремя вмешивается, спасая ее не только от смерти, но и от будущего – она забеременеет. Стю Редман - бывший военный, попавший в эпицентр пандемии и ставший первым контактом с "нулевым пациентом". Ученые пытались понять, почему его не поразила смертоносная пневмония. В конце концов погибают все исследователи, а Стю благополучно покидает клинику и отправляется по своим делам. Следующая группа персонажей – это Ларри Андервуд - бывший музыкант-зазнайка, привыкший к порочному образу жизни в Нью-Йорке; Ллойд Хенрейд - беспринципный грабитель, выпущенный из тюрьмы "темным человеком" в обмен на безусловную преданность; Надин Кросс – величественная красавица и молчунья, скрывающая свое болезненное прошлое. Эти люди, а также сотни других подобных им, становятся последней надеждой человечества, предназначенными стать солдатами в предстоящем противостоянии между силами добра и зла. На стороне добра, символом которого является Матушка Эбигейл - 108-летняя старушка, собираются самые разные люди: хорошие и недобрые, честные и не очень, праведные и грешники. Но сможет ли эта разношерстная община устоять перед соблазнами "темного человека", который способен исполнять любые желания или мгновенно отнимать жизнь самыми изощренными способами? Резюмируя, перед нами стоит дорогостоящая постановка с эпическим размахом, превосходной сценарной адаптацией и высокой плотностью узнаваемых лиц. Добавьте сюда изрядную долю прорицательности с актуальностью сегодняшнего дня, и вы получите проект, способный заинтересовать широкую аудиторию. Моя оценка – 10+.

Представьте: мир опустошен пандемией, выжили единицы. Потенциал для грандиозной драмы был колоссальным, прописана была борьба добра и зла в новом реалии. В воздухе витал аромат научной фантастики с примесью мистицизма, готовый окутать зрителя атмосферой интриги. К сожалению, реальность оказалась далека от замысла. Вместо глубокой драмы мы получили плач о несправедливостях и восхваление пошлых тенденций западной киноиндустрии. Даже мастер слова Стивен Кинг не смог спасти произведение от полного краха. Научная составляющая, столь перспективная в начале, растворилась в бездну мистики, которая стала дешевым способом маскировать слабость сценария. Если бы авторы использовали мистику с умом, она могла бы придать сериалу глубины и шарма, но вместо этого получился обшарпанное блюдо, заткнутое горстью плохого соуса. Вместо того, чтобы раскрыть сложную философскую проблему добра и зла, сериал упростил конфликт до банальной борьбы "черной старухи" с "белым гетеросексуалом". Белый персонаж показан как воплощение грехов и пороков, хотя в оригинальном романе такие поступки карались распятием на кресте. Черная старуха предстает абсолютно пассивным субъектом, не совершающим никаких действий, которые бы свидетельствовали о ее добродетели. Ее благородство принимается за факт лишь потому, что она женщина и принадлежит к расовой меньшинности – классический пример расизма и сексизма в современной западной культуре. Научная составляющая сериала уступает даже “Ходячим”, где хотя бы была попытка разобраться в происходящем. Драма, которая имела потенциал стать сердцевиной истории, была затоплена нытьем и предрассудками современного Запада. Мистическая составляющая – это полный провал. Черная старуха появляется во снах и внушает людям свое доброе намерение лишь своим видом. Белый мужчина внушает своим видом жестокость, разврат и пороки, подчиняясь стереотипам о привилегированном белом мужчине. У него есть волк, сильное животное, которое может нанести вред даже во сне. А у старухи… ничего? Мужчина, благодаря страху и почитанию, умеет летать, съесть противника в прямом смысле слова и неуязвим к оружию. Старуха же мертва. Мистика должна иметь основания, но здесь она построена на цвете кожи и предрассудках, связанных с полом и ориентацией. В итоге получается, что мужчина совершает всё потому что он белый привилегированный, а женщина – потому что угнетенная черная. Концовка – полное разочарование: невозможно понять логику происходящего без ознакомления с предыдущими экранизациями или оригиналом. Поскольку актеры играют нормально, эффекты средние, а бюджет мог бы позволить большего, то можно сделать вывод: сериал не подходит для людей с нормальным вкусом. Тем, кто читал Кинга, категорически запрещено включать это произведение, чтобы не испортить впечатление от романа. 2 из 10 за приемлемую актерскую игру – это единственный повод поставить хоть какую-то оценку. Однозначно не рекомендую к просмотру, вы потеряете время.

Мир экранизации "Противостояния" оказался далеким от того, что создал Стивен Кинг в своем шедевре. Читая серию, невольно задаешься вопросом: зачем трогать классику, если результат получается лишь искаженным отражением оригинала? Сюжет и концепция произведения будто подверглись странному эксперименту – хронология разрознена, а диалоги изобилуют откровенной бессвязностью. Выбор актеров поражает своей нелепостью: женственный Ллойд, чернокожий Ларри (в романе мать героя обвиняла его в пении, как черт), и совершенно неубедительный Флэгг – каждая роль словно намеренно искажена. В хороших экранизациях Кинга персонажи возвышаются над всем остальным, но здесь характеры и отношения не раскрываются должным образом. Линейная структура романа превращается в раздражающие скачки вперед и назад между прошлым и настоящим. Сцены в Боулдере и Вегасе (которые читатели преодолевают с трудом) переплетаются с воспоминаниями о том, как герои встретились, выжили и в итоге достигли своих целей. Такой прием лишает историю ее силы: мы видим героев в Боулдере, так что опасность путешествия исчезает; мы встречаем персонажей после того, как они уже установили новые отношения, отказав читателю от возможности наблюдать за их развитием. Наиболее ошеломляющая ошибка – полное отсутствие ощущения катаклизмического безумия, отсутствует нарастающее напряжение и просачиваемый страх. «Противостояние» раннее и часто поражает нас сияющими глазами зла и мистической мудростью «волшебной старой черной леди», оставив тонкости сюжета в тени. Получается дидактично и однообразно. В итоге мы получаем полное разочарование. Непонятно, зачем искалечить оригинал? Наглость утверждать, что это сериал по книге – откровенное преувеличение. Перевод тоже оставляет желать лучшего: в романе все относятся к матушке Абигайль с глубоким уважением, а называть ее «старухой» совершенно неприемлемо.

Вчера я наконец-то посмотрел новую экранизацию "Титана" 2019 года. Конечно же, в моём сердце навсегда останутся воспоминания о культовой версии 1994 года, с её потрясающим саундтреком и любимыми актёрами. Но, учитывая, что я до этого ни разу не знаком с книгой Стивена Кинга, нынешняя интерпретация произвела на меня неизгладимое впечатление. Она не просто хороша – она по-настоящему глубинна и многогранна, даже в сравнении с всеми обожаемой классикой 90-х. Я понимаю тех, кто считает новую версию затянутой. Но мне кажется, наоборот, более старая версия теряет время на не несущественные подробности, а некоторые сцены настолько быстро пролетают мимо, что приходится додумывать всё самостоятельно. Например, восприятие Стью после убийства растягивается на целую вечность, и это создаёт ощущение лишней затянутости. Что касается Тома, то его слабоумие в старой версии сильно преувеличено. В новой адаптации он проявляет себя гораздо более осмысленно, а подрыв ЛВ – это целый эпичный каскад, который не оставляет равнодушным. Игра актёров в новой версии просто блестящая! Вупи Голдблатт в роли матери завораживает своей красотой и харизмой. К Тому ты начинаешь сопереживать на всю глубину его душевного состояния, ощущая его недуг как будто свой собственный. Главный злодей – настоящий шедевр актёрского мастерства, настолько убедителен, что веришь в каждый его поступок. А Гарольд с его психопатическими замыслами просто потрясает своей харизмой и безжалостностью. Однако не всё идеально: романтические отношения между персонажами развиваются слишком быстро и предсказуемо, а некоторые сюжетные повороты выглядят слегка наивными. Но все же, нужно отметить невероятную красоту визуальной составляющей и саундтрека – просто восторг! Создатели постарались на славу, чтобы зритель получил удовольствие от просмотра. Вместо того, чтобы искать недостатки, давайте будем объективны и ценить то хорошее, что создано с таким старанием.

Мировой кошмар: эпидемия, всеобщая катастрофа, апокалиптическое безумие – эти слова стали звучать в нашем сознании с новой силой в 2020 году. У нас есть представление о том, как человеческая природа проявляется в таких экстремальных обстоятельствах. В момент испытания мы расщепляемся на две сущности: одну, полную агрессии, жажды насилия и разрушения, и другую – доброго ангела, пытающегося протянуть руку помощи чужому человеку. Новый сериал "Противостояние" (2020) — это экранизация романа Стивена Кинга о тех, кто смог выжить после вспышки смертоносного гриппа, вышедшего из-под контроля в лаборатории. Люди, лишенные крова и надежды, стекаются к небольшому городу, где судьбы их переплетаются в хаосе и страхе. Среди персонажей выделяется лишь Стью – остальные кажутся плоскими, безликими силуэтами. Ларри стал наркоманом, увязшим в пороке и спасающимся бегством через канализационные туннели с полным рюкзаком запрещенных веществ. Ник лишился одного глаза – но должен ли он быть положительным персонажем? Пытаясь показать эпидемию во всей ее ужасающей полноте, сценаристы пренебрегли деталями и проработанностью характеров. Монтаж напоминает бесконечное мелькание конфетти – то всплеск драмы в середине, то возвращение к началу истории. Вместо того чтобы погрузить зрителя в глубину человеческих эмоций и переживаний, сериал предлагает лишь поверхностное описание трагической ситуации. В этом смысле лучше обратиться к классическому "Противостоянию" (1994) – спецэффекты там, конечно, отстали, но зато сценаристы смогли раскрыть тему человеческой трагедии во всей ее полноте и сложности.