Сериал Московский романс онлайн

Это кино - не шедевр, но оно словно поет о Москве, а музыкальные аккорды из знаменитых фильмов, снятых в столице, обращают наше внимание на этот удивительный симбиоз. Давайте вместе пройдемся по этим кинематографическим реминисценциям? Подобно тому, как композиция А.Петрова из фильма "Я шагаю по Москве" служила leitmotiven истории о молодости Никиты Михалкова, так и музыкальные мотивы этого фильма пронизывают "Романс". Но теперь в центре внимания – его дочь Надя Михалкова, воплощающая новую историю любви на фоне знакомой Москвы. Помните сцену дождя в "Москва слезам не верит"? Когда героиня босяком идет по лужам, а молодой человек кружит с зонтиком вокруг нее? Эта сцена словно переосмыслена в "Романсе". Приветливая Галина Польских на остановке – еще одно кинематографическое воспоминание. А "такси, дождь и мелодия Пахмутовой "Нежность" отсылают нас к трогательной истории любви из фильма "Три тополя" на Плющихе. И, конечно же, не обошлось без цитат из культового фильма "Москва слезам не верит". Женя получает в наследство квартиру не где-то на окраине Москвы, а в историческом доме на Котельнической набережной! Помните вестибюль этого здания, который с восхищением рассматривали героини Алентовой и Муравьевой? Эти интерьеры еще живы – их можно увидеть в трансляции фильма по ТВ. А где искала свою любовь героиня Муравьевой? Конечно же, в читальном зале Ленинской библиотеки! И как раз там работает наша Женя, и именно там она встретит своего мужчину. Шкаф старой хозяйкой, работавшей когда-то художником по костюмам на "Мосфильме", напоминает о бесконечном ряду советских кинолент – от "Иронии судьбы..." до "Служебного романа" и "Бриллиантовой руки". Конечно, это копии платьев, но каждая деталь вызывает волну ностальгии по золотому веку российского кино. И, наконец, великолепные виды Москвы: не только с высоты птичьего полета ("жопы хлебороба"), но и с палубы речного трамвайчика! Чистая, местами зеленеющая Москва – настоящий подарок для глаз зрителя.

Кинокартина, без сомнения, приятна на первый взгляд, не раздражает своим существованием. Однако, она словно недосоленная еда: есть потенциал, но чего-то не хватает, чтобы взбудоражить вкусовые рецепторы зрителя. Вставки из классических советских фильмов, скорее всего, предназначались для придания картине глубины и шарма, но в итоге лишь подчеркивают ее недоработанность. Даже выдающиеся актеры не могут исправить недостаток атмосферы – всё как будто продемонстрировано пунктирной линией, без ярких штрихов и световых эффектов. Создается впечатление, что режиссер оставил коктейль на плите, недоварив его до совершенства. Эмоциональное напряжение картины тусклое, погруженное в блеклый фон, словно занавесом из дымки. Надежда Михалкова, чья искренность и точность передачи эмоций всегда были предметом восхищения, здесь предстает как будто покрытой слоем пепла – оператор, кажется, не старается подчеркнуть ее красоту (хотя превосходство одного лица над другим дело субъективное). Сергей Чонишвили и Евгения Дмитриева – настоящие драгоценные камни в этом фильме, способные из ничего создать конфетку. Жаль лишь, что им отведена мизерная доля экранного времени. А вот роли лиричных героев, кажется, не по зубам Плетневу. Он словно актер для комедийных персонажей с ярко выраженными чертами, а здесь его тонкий и звонкий талант не смог проявиться в полной мере (хотя многие обратили внимание на то, что он не отличается изящной худобой). Создается впечатление, что все хорошие актеры собрались на репетицию, а по факту мы получили черновик. На премьере же они, вероятно, выдали бы свои эмоции и нюансы с полным размахом. Может быть, это просто следствие того, что утерян навык съемки фильмов в несколько серий, где успевали показать всю бурю перипетий человеческих судеб? Мы привыкли больше к сериалам, а не к законченным кинолентам с четкой фабулой и эмоциональной глубиной?